En mémoire de notre grand ami et correspondant hors pair de la presse suédoise à Rome, Peter Loewe, décédé prématurément en novembre 2025, nous publions une interview en tandem qui, en plus d’avoir été publiée à Stockholm, a été proposée et publiée dans les journaux du groupe Monti en Italie. Le souvenir de Peter n’est pas une lubie personnelle. En tant que professionnels, nous célébrons la valeur du vrai journalisme, parfaitement réfractaire à tout compromis et guidé uniquement par la réalité des faits.
SEDUTA SUI COPIONI, ASSISE SUR LES SCENARII (titre tiré du journal Il Piccolo) interview d’Ingrid Thulin par Peter Loewe et Paolo A. Valenti parue dans les quotidiens suivants : Dagens Nyheter, La Nazione, Il Piccolo, Il Resto del Carlino à l’été 1992.
ROME – « Elle est mariée à la caméra », avait écrit le réalisateur Ingmar Bergman dans son livre « Souvenirs et images », citant une collègue envieuse. Mais Ingrid Thulin, la plus romaine des actrices suédoises, le confirme sans crainte. Elle a travaillé pendant des décennies entre la Suède, la France et Hollywood, n’ayant qu’un seul objectif dans son cœur : Rome et l’Italie. Ainsi, aujourd’hui, sa grande villa nichée sur la colline de Sacrofano, dans le Latium, est plus éloignée de Beverly Hills que la mer lunaire de la Sérénité. Mais Ingrid ne le dit pas dans son autobiographie (qu’elle s’obstine à ne pas définir comme telle), destinée dans un premier temps au public suédois en octobre, pour les éditions Nordstedts de Stockholm. Le titre, traduit littéralement, signifie « Une femme que j’ai connue ». On y retrouve le parcours instable d’une longue carrière d’actrice, avec une véritable chronologie uniquement pour l’enfance et la jeunesse. « À cet âge-là, explique Thulin, on est un peu à la merci des gens que le hasard met sur notre chemin et que l’on ne peut pas choisir ». Le reste est aussi intermittent que la vie de chacun ou que la rencontre qu’un journaliste peut avoir avec elle parmi les oliveraies et les vergers que l’actrice entretient personnellement depuis vingt ans à Sacrofano. « À un certain moment, Rome m’est devenue très étroite, raconte-t-elle tandis que Mondo, un magnifique chien de la Maremme, continue inlassablement à lui faire la fête, un chaos, un trafic infernal, derrière la place Navona où j’habitais, au cinquième étage d’un vieil immeuble ». Aujourd’hui, elle n’est entourée que par la campagne. Thulin vit ici avec le même esprit paysan que lui ont inculqué ses parents, autrefois installés dans le Landnord, cette immense région du nord de la Suède où elle a passé une grande partie de son enfance.
« Oui, poursuit l’actrice, cette villa où je vis a quelque chose de la maison de ma grand-mère à Soleftea ». Grand-mère Erika avait trois magasins dans le village. Ingrid allait parfois l’aider. Beaucoup de voisins la reconnaissaient. « Voici la petite Thulin, disaient-ils. Je ne supportais pas que tout le monde me connaisse, alors j’inventais toutes sortes de déguisements. Derrière deux moustaches improbables, je prenais une voix gutturale et je disais : « Je ne suis pas la petite Thulin, vous vous trompez ! »
Actrice de talent avec une filmographie très riche comprenant pas moins de dix films signés Bergman (à commencer par le mythique « Le Détour » de 1957, pour finir avec le téléfilm « Après l’épreuve » de 1983), Thulin se souvient avec plaisir de ses années d’études à l’École royale Dramaten de Stockholm : « En troisième année, le metteur en scène Olof Moclander m’a demandé si je connaissais quelque chose à la prostitution et si je me sentais capable d’interpréter le rôle d’une prostituée. Je venais de visiter le zoo où j’avais été impressionnée par la majesté et la fierté d’une lionne. Je me suis alors mise à tourner autour du metteur en scène en exhibant mes seins et mes fesses, comme pour lui faire comprendre (ce qui n’était pas vrai) que je connaissais un peu le milieu des belles-de-nuit. Il a gloussé de satisfaction en s’exclamant : « C’est parfait… on voit que tu t’y connais ! » Le frère de Moclander, qui était réalisateur de cinéma, m’a appelée pour un rôle et m’a demandé si je voulais être actrice de théâtre ou prostituée au cinéma. Les deux, ai-je répondu. Et je dois dire que j’ai réussi à le faire pâlir. »
La première apparition cinématographique inconnue de Thulin remonte à 1948 dans le film promotionnel pour le Parti communiste suédois intitulé : « Sentiti come a casa tua » (Sentez-vous comme chez vous). « Je n’ai jamais fait de politique, déclare l’actrice, au contraire, je dois dire qu’à cette occasion, j’ai vécu un épisode désagréable. J’ai été invitée à dîner par un journaliste de l’organe officiel du Parti communiste, mais j’ai finalement été obligée de payer. Pas seulement, lorsque le serveur nous a rendu la monnaie, le journaliste l’a empochée en disant que si je voulais être communiste, je devais tout partager ». Ingrid Thulin n’accepte pas d’être qualifiée de communiste et est convaincue que chaque femme peut atteindre ce qu’elle veut vraiment. De plus, elle semble être une personne vraiment libérée de la soif de gagner de l’argent. Son passage rapide à Hollywood et à Paris en est la preuve. Dans la capitale française, elle habitait rue Bonaparte, où défilait toute l’intelligentsia parisienne. « J’ai rencontré Sartre, Simone de Beauvoir, Colette et sa fille. C’étaient des gens très intéressants, se souvient-elle, mais quand je les rencontrais, je ne savais jamais vraiment de quoi parler ».
Puis ce fut le tour de l’Amérique. « À Paris, j’aimais m’asseoir à la terrasse d’un café et regarder les gens passer. À Hollywood, cela n’était pas possible. Les restaurants étaient sombres comme des catacombes et lorsque je sortais à l’extérieur, j’étais éblouie par le soleil, mais la règle fondamentale pour survivre était de fréquenter assidûment les cocktails. Dans ces occasions, qui étaient la norme, il fallait avoir trois mains : une pour saluer constamment, une autre pour manger, la troisième pour tenir son verre. Un sport que je n’ai jamais assez appris, sans compter qu’il fallait faire une montagne de relations publiques et donc sortir avec untel et untel ».
Ainsi, finalement, les souvenirs et le présent de l’Italie deviennent une étape fondamentale et la plus agréable de sa vie : le travail avec Luchino Visconti dans « Les Damnés » ou, plus récemment, « L’Agnese va a morire » de Giuliano Montaldo, jusqu’à l’Ours d’or à Berlin en 1991 pour le rôle d’Adelina dans « La Maison du sourire » de Marco Ferreri.
« Visconti se moquait de moi à cause de ma relation obsessionnelle avec le scénario. Il ne me suffisait jamais d’apprendre mon rôle. J’ai toujours besoin d’un contact physique avec l’écriture. Je garde donc toujours le scénario avec moi, je m’assois dessus au restaurant ou je le serre contre moi ». Tout Cinecittà riait ainsi de l’étrange symbiose entre Thulin et son scénario. Malgré son livre autobiographique, sa carrière est loin d’être terminée. Récemment, elle a également été courtisée par le metteur en scène Giorgio Strehler pour une pièce de théâtre, mais elle ne s’accorde désormais plus qu’avec parcimonie aux réalisateurs célèbres. Après tout, le mythe de sa beauté nordique vit en profonde harmonie avec le temps qui passe, au nez et à la barbe de toutes ces divas désormais âgées qui, à coups d’innombrables opérations de chirurgie esthétique, courent péniblement après la jeunesse et le faux-semblant.
Peter Loewe et Paolo Alberto Valenti